ВИНИЛ: НЕТ ПРЕДЕЛА СОВЕРШЕНСТВУ

Наш разговор с Вячеславом Леонидовичем начался с акустической системы. В конце концов, именно из динамиков мы слышим музыку. И разве не прав будет тот, кто скажет, что акустика – важная составляющая Hi-Fi-системы?

Акустика

Вот они – провода, что идут от источника. Провода балансные. По ним сигнал поступает на трансформатор. Трансформатор преобразует его для дальнейшей передачи, но уже по кабелю c RCA-разъемами.

Далее - ламповый предусилитель. Примечательно, что он имеет регулятор уровня сигнала трансформаторного типа. Что это значит?

Конкретно на моем предусилителе установлены лампы C3g. Они отлично подходят для воспроизведения средних частот (например, вокала). Также стоит отметить их практически идеальную совместимость с лампами 300b, которые работают на моноблоках (о них чуть позже). Благодаря этим факторам звук после предусилителя получает больше объема, становится более открытым и мощным.

Итак, предусилитель доводит сигнал до линейного уровня, необходимого для согласования исходящей мощности со входом лампового активного кроссовера, который делит сигнал на низкие, средние и высокие частоты .

После кроссовера звук проходит через усилители – ламповые моноблоки. По одному моноблоку на каждый динамик.

Вячеслав Рыжиков

Россия, Нижневартовск

Мои моноблоки работают на лампах 300b. Такие лампы считаются наиболее музыкальными. Они отлично себя зарекомендовали.

Лампы 300b.

Правда, сами по себе лампы – маломощные. И эти, и вообще. Здесь, например, выходная мощность где-то 12 Ватт. Общепринято, что это немного. Для тех же транзисторных усилителей хорошими считаются 150 Ватт и более.

Чем тогда интересны данные ламповые моноблоки? Вот, все эти коробки - это трансформаторы межкаскадных связей. То есть, здесь минимум конденсаторов и дополнительных схем. Много трансформаторов, выглядит массивно, но сама схема простая. Если все разобрать, там мало проводов и компонентов. Но за счет своей простоты такие моноблоки способны выдавать достаточно чистый и мощный сигнал, в том числе и на низких частотах.

Ламповые моноблоки.

С моноблоков акустические провода идут непосредственно на динамики. Средние и высокие частоты на винтажные Red-Wing 12’, а низкие - на Tannoy 15’.

Важно, что очистку сетевого питания для систем воспроизведения осуществляют два сетевых фильтра Shiniyata (Япония).

Итого

Что касательно акустики - это основные принципы. На данном этапе можно было бы остановиться и многие так и делают. Крутой усилок, крутые колонки, кроссовер, в котором можно регулировать высокий и низкий сигналы – все это при правильной настройке создает отличную систему.

Но все равно, так как хотелось, лично для меня музыка не заиграла. Тогда я понял, что самое главное - это то, что в самом начале - сигнал. Поэтому решил заняться источником – виниловым проигрывателем.

ИСТОЧНИК:
LP-ПРОИГРЫВАТЕЛЬ

Я так считаю, что цена аппаратуры – не главный критерий качественного звука. Даже дорогой аппарат из коробки может играть не так, как ты ожидаешь. И причин здесь несколько. Например, производитель даже в премиальном сегменте может позволить себе экономию на мелочах. Правда, именно эти мелочи могут напрямую участвовать в обработке и передаче сигнала.

Дело в том, что даже продвинутые студии звукозаписи, такие как Abbey Road Studios, где записывались The Beatles, когда пишут пластинки, теряют до 80% сигнала. Не только низкие или высокие частоты, а вообще все. Потому что у них может быть старенькая проводка, разъемы, они не всегда должным образом ухаживают за ними, соединения разбалтываются, копится пыль. Отсюда потери.

И ценителям музыки что остается? Правильно, 20% И здесь главное - не растерять эти остатки. Такая задача стоит и перед проигрывателем, и перед всей системой в целом.

Иными словами, чтобы услышать то, как та или иная композиция звучала по-настоящему, нужно доводить аппаратуру до того, чтобы она эти 20% воспроизводила без потерь. Поэтому имеют значение все нюансы в настройке аппаратуры и системы в целом: общая схема, материалы, разводка, разъемы, провода и так далее.

Общее

Если в целом, то непосредственно моя схема реализована следующим образом:

• игла MC-головки считывает музыку с поверхности пластинки;
• полученный сигнал передается на MC-трансформатор;
• трансформатор усиливает относительно слабый сигнал с MC-головки, чтобы с ним можно было работать дальше;
• с трансформатора звук поступает на фонокорректор на вход для MM-головок;
• фонокорректор усиливает и корректирует полученный сигнал;
• с фонокорректора звук идет далее - на еще один трансформатор;
• этот трансформатор преобразовывает простой RCA-сигнал в балансный;
• и уже балансная проводка тянется до помещения, где установлены усилительный блок и акустическая система;
• о том, что происходит далее, я рассказал в начале этой статьи.

В чем особенность каждого из этапов? Давайте разбираться.

LP-проигрыватель

Итак, имеем дорогой проигрыватель. Что он делает во время проигрывания? Гасит вибрации. Какие именно он должен гасить вибрации? Разумеется, все возможные паразитные, в том числе и те, что идут от звукоснимателя. Паразитные микровибрации хоть и кажутся на первый взгляд малозаметными, они все же оказывают ощутимое влияние на качество звука. И конкретно эти микровибрации даже дорогие проигрыватели могут пропускать.

Таким образом, первым делом стоит обратить внимание на конструкцию и проводку звукоснимателя и тонарма.

Провода в шелле и тонарме

Вот шелл, вот провода в нем - шелловые провода. Вот тонарм, по которому эти провода идут далее. Начиная с них уже, если здесь установлена недорогая медная проводка, получаем потерю звука. Почему?

То есть, более сильный сигнал от MM-головки будет доходить от звукоснимателя до фонокорректора практически без ощутимых потерь даже по тоненьким медным проводкам, которые производители в большинстве случаев устанавливают в шелл. А вот для сравнительно слабеньких МС-головок уже становится важным – какими будут конструкция, проводка и соединения в компонентах.

Аналогично с тонармом.

Соответственно, основной момент какой: если MC-головками заниматься, то провода в шелле и тонарме рекомендую менять на многожильный серебряный литцендрат. У серебряных проводов ниже сопротивление, а значит ниже потери. Литцендрат же сокращает так называемый «скин-эффект». Я, например, в шеллах и тонарме использую исключительно серебряный двадцатижильный литцендрат Audio Note Kondo .

Длина тонарма

На проигрывателе установлены два тонарма:

• японский 12-ти дюймовый SAEC;
• комбинированный из английского 9-ти дюймового и титановой трубки от тонарма Technics (с целью удлинения всей конструкции до общей длины 15 дюймов).

?

15-дюймовый скомбинированный тонарм

?

12-дюймовый SAEC

Для чего потребовался 15-дюймовый тонарм?

При проигрывании винилового диска необходимо учитывать положение иглы звукоснимателя относительно канавки, по которой она движется. Чтобы дорожка лучше считывалась, кантилевер (именно к нему крепится игла) должен находиться под прямым углом к линии, которую можно визуально провести от центра до края пластинки. И так должно быть на всем протяжении, пока идет воспроизведение.

Стандартный тонарм – 7-9 дюймов обычно. Это относительно простенький вариант. С ним не все звукосниматели будут хорошо играть. Даже 12-ти дюймовый тонарм в этом плане не очень. А вот у 15-ти дюймового разбег меньше, потому что он сам движется почти по прямой. Благодаря его длине система гораздо легче настраивается и дает гораздо меньше искажений.

Каждую систему надо рассматривать отдельно, так как везде могут быть свои особенности: компоновка, длина тонарма, длина шелла, заточка иглы. Например, короткий шелл укорачивает всю конструкцию тонарма, длинный - делает ее длиннее. Вероятно, придется донастраивать систему после каждой замены шелла.

У меня, кстати, есть такие головки, которые на коротких тонармах не играют, а на длинных требуют дополнительной настройки. Потому что у них заточка алмаза не круглая, а плоская, как у отвертки. То есть, если тонарм короткий, поперечная длина заточки получается повернутой относительно канавки пластинки, каналы начинают считываться неравномерно, а значит, появляются искажения.

Как изображено на иллюстрации, разные типы заточек имеют свои особенности. Если для круглой заточки не так принципиальны настройки положения кантилевера относительно звуковой дорожки, то для других типов заточки - наоборот.

Вячеслав Рыжиков

Россия, Нижневартовск

С головками Ortofon SPU Royal интересная история была. Я их купил в два раза дешевле. Вернее, один человек сначала их купил. Это довольно дорогие головки. Но он не смог их настроить. Жаловался, что дают жесткий звук. Решил продать. Ну, я согласился купить за полцены. У себя их настроил за счет длинного тонарма. На моем тонарме они заиграли.

Материалы картриджа

Свои картриджи я использую в зависимости от того, какая будет музыка, какая пластинка.

С этой головки хорошо звучат трубы, не так резко, так как она передает меньше деталей. Это ММi. У нее мощный сигнал - порядка 5 мВ. И она у меня для прогрева. Я ведь проводку поменял в тонарме, поэтому пайку теперь надо прогревать. MC-головка с малым сигналом не прогреет быстро, придется долго ждать.

Вот еще картридж. Он для головки Ortofon SPU Royal. Его тоже переделал. Почему? Корпус из алюминия. Алюминий звук портит. Если просто на алюминий головку крепить, играть будет резковато. Поэтому я сделал изоляцию головки от алюминиевого корпуса - использовал дерево. После этого заиграло.

Вот еще один шелл для головки Ortofon SPU Royal. Здесь корпус доработан из черного дерева. В основе конструкции - керамический шелл, японский SAEC. Сам по себе он резкий звук дает. Но черное дерево его смягчает. Скомбинировал, стало интереснее играть.

Здесь скомбинирован шелл для довольно дорогой головки ClearAudio Stradivarius. Изначально она на керамических шеллах играла очень жестко. Я взял за основу аллюминиевый Ortofon 9000, но получилось даже хуже. Поэтому я его обрезал и посредством бронзовых болтиков прикрепил к выточенной мною конструкции из американского ореха. После этого головка заиграла в соответствии со своей ценой и даже лучше.

Для более современных записей, которые записаны с цифры, подходят головки с более резким звуком. У таких записей сигнал размазан, как правило, а более резкая головка делает его более четким. Картриджи помягче - это для старых советских и импортных записей. Еще для джаза, например. Чтобы труба комфортно слушалась, нужно более мягко ее играть.

Проводка между компонентами системы

Если в шелле и тонарме я провел 20-жильный серебряный литцендрат, то от разъема, который установил сразу после тонарма и до трансформатора - уже 80-жильный.

Кроме того, от тонарма до трансформатора идет короткий провод. Во-первых, на данном этапе у нас простая RCA-проводка , что способствует потерям сигнала. Во-вторых, мы имеем дело с маломощными МС-головоками, слабый сигнал которых важно сохранить. Таким образом, чем короче здесь провод, тем меньше потерь.

Трансформаторы

Всегда надо помнить, что с MC-головки идет очень слабенький сигнал - 0.1-0.9 мВ. Его желательно усилить через MC-трансформатор. И только после усиления сигнал можно передавать более длинными проводами.

Вячеслав Рыжиков

Россия, Нижневартовск

Я сначала тоже это не брал во внимание. Звукосниматель у меня был МС. Приобрел хорошую немецкую вертушку. Докупил дорогой метровый провод, чтобы протянуть от тонарма до фонокорректора. Включил, но чувствую, что играет не так. Начал разбираться, изучать литературу. В одном из специализированных журналов случайно нашел публикацию, где автор делился опытом, что с трансформатором MC-головка играла лучше, чем без него. После этого картина сложилась.

Итак, как делаем? Короткий провод от тонарма до MC-трансформатора – это раз. Трансформатор усиливает полученный с MC-головки сигнал и доводит его до силы ММ-головки (примерно до 5 мВ) – это два. И потом уже ведем сигнал до фонокорректора – это три.

1

Сигнал от тонарма до MC-трансформатора

2

Сигнал от MC-трансформатора до фонокорретора

3

Сигнал от фонокорректора до баллансного трансформатора

4

Сигнал от балансного трансформатора до блока усиления акустической системы

Возможны и другие варианты усиления, но рекомендую остановиться на описанном выше. Дело в том, что сами трансформаторы имеют разные характеристики, свой индивидуальный звук, поэтому могут подбираться под разные головки с учетом их технических характеристик.

Кстати, что еще делает трансформатор? Преобразовывает поступающий простой RCA-сигнал в балансный. Такие трансформаторы у меня стоят после фонокорректора. От них уже балансный провод тянется к усилительному блоку акустической системы.

Фонокорректор

Фонокорректор - это устройство, которое усиливает сигнал от звукоснимателя, корректирует его частотную характеристику, устраняет искажения.

Для разных звукоснимателей (MC или MM) требуются разные фонокорректоры, что обусловлено различными техническими параметрами поступающего сигнала, а также наличием соответствующих входов. При этом устройства могут быть транзисторными и давать меньше искажений, либо ламповыми и воспроизводить более мягкий звук. Ламповые фонокорректоры в последнее время, кстати, стали дороже в эксплуатации из-за используемых ими редких и дорогих ламп.

Отечественный фонокорректор S.A.Lab Алексея Семина.

Борьба с вибрациями

Вибрации можно гасить надежной устойчивой установкой аппаратуры, использованием виброгасящих подставок и большим весом комплектующих.

Например, для винилового проигрывателя рекомендую использовать более массивные опорные диски, изготовленные из материалов, которые способствуют гашению вибрации. В моем случае установлен комбинированный опорный диск из бронзы и керамики. Он довольно тяжелый. Общий вес достигает 17 кг. Вся вертушка, кстати, почти 50 кг весит, что тоже немаловажно.

Кроме того, большое значение для вертушки имеют ножки. Как правило, с завода устанавливают стандартные ножки, часто шиповидные. Я же решил установить дополнительные опоры, чтобы они лучше гасили вибрацию. На таких же опорах, кстати, у меня стоят колонки, усилитель, предусилитель. Даже деревянная тумба с аппаратурой на них стоит.

Вячеслав Рыжиков

Россия, Нижневартовск

Стоит сказать, что невозможно слышать абсолютно все паразитные вибрации. Часть из них могут быть малозаметными. Но в совокупности они дают искажения, которые уже вполне ощущаются при проигрывании.

Дело в том, что у меня изначально техническое образование. Я ко всему подхожу с точки зрения сопромата, физики, теоретической механики. Скажем, под трансформатором установлена мраморная подставка. Казалось бы, от него идут малозаметные вибрации, но пока не было подставки, поверхность стола стерлась. Разумеется, игла проигрывателя также ощущала на себе эти вибрации. Мраморная подставка гасит их, снижая воздействие на звук.

И вот эту механику я чувствую. Такие подставки у меня под трансформаторами, сетевыми фильтрами и другими компонентами системы.

Идем далее. Держатель или рука тонарма. Изначально он был алюминиевым. Как я уже говорил, алюминий портит звук. К тому же крепление держателя оказалось на редкость слабым – вся конструкция вместе с тонармом держалась на весу при помощи двух болтов. И никакого упора для более надежной фиксации. Для 15-ти дюймовых тонармов рука и вовсе отсутствовала. Поразмыслив немного, я сделал чертежи и заказал новый держатель. В нашем ЦБПО (Центральная база производственного обслуживания) его и изготовили – из бронзы и с усиленной конструкцией. После этого тонарм пошел как надо.

В нашем ЦБПО опору под тонарм и изготовили – из бронзы и с усиленной конструкцией. После этого тонарм пошел как надо.

Еще доработка. Под опорным диском заменил алюминиевый подшипник (шпиндель) на бронзовый. Сделал более массивным подпятник. Его тоже выточили на ЦБПО. Сразу стало лучше.

Бонус

У меня колонки стоят в одной комнате, а аппаратура – в другой. И это не просто так. Если поставить все в одном месте, то получим паразитное влияние на проигрыватель, так как колонки дают звуковые волны, а звуковые волны – тоже вибрации и довольно сильные. Таким образом, при проигрывании пластинок лучше изолировать иглу от этих вибраций.